في الجزء الثاني من ثلاثيته»معرض مؤجل»(دار الفارابي- بيروت) يتابع الروائي هزوان الوز نصّه الجميل تحت عنوان» اللوحة الضائعة «، فيتخيّل رجلاً يكتب عنه الرواية، ويقوم بتسليمه المغلف الكبير، على أنه الجزء الثاني من الرواية، ويطلب منه أن ينقله إلى الحاسوب، كما هو، من دون أن يعدّل فيه أو يضيف، وهنا تبدأ الحكاية.
الرواية تبدأ بضمير المتكلم، وخلالها يمرّر الكاتب صفحات مما قيل في دمشق، وهذه الصفحات تصف دمشق، وبعضاً من أبوابها، وجمالها، وهدوءها، وطيب هوائها، وكثرة المياه فيها، وتعرج على الغوطة، فتصف أشجارها اليانعة وثمارها الطيبة، وهي التي تعطي دمشق وأهلها، خفة الروح وطراوة اللسان .
كما يعرّج على الكتّاب، قدماء ومعاصرين، وما قالوه في دمشق، وأطنبوا في مديحها، وفي حديثه عن الفن يذكر آراءً لأرنست فيشر، وعلم الجمال، وفي آرائه عن الحياة يذكر أقوالاً لجبران خليل جبران وجلجامش، وبديعة مصابني، وأم كلثوم، والشاعر أبو المطاع ابن حمدان، وابن الرومي .
هكذا يستكمل سيرة بطله، بعد انتسابه إلى كلية الفنون الجميلة، وكيف يحاول أن يكسب عيشه لأن أسرته فقيرة، فيقرّر أن يعمل معلماً وكيلاً، ثم يعمل مدرساً لمادّة الرسم، وحين تعركه الحياة يعمل في ملهى، فيكتشف نمطاً آخر من العيش.
هذه الحياة في جريانها اليومي البسيط، يصوغها الكاتب بحرفية ممتازة، عندما يدخل الجانب الإنساني فيها، فهو يشفق على الأطفال الفقراء، ويلتقط أجمل الذكريات عنهم، ويدين أولاد الأغنياء الذين لا يرون في هذه الحياة إلا المتعة والسعادة .
وفي عتبةٍ أخرى يستعيد ذكرياته أثناء الخدمة الإلزامية، وصولاً إلى أتون نيران الحرب، فيقدم وجهاً آخر للحكاية يتمثل « في أن الحرب التي نعيشها منذ سنوات، تطحننا وتأكلنا جميعاً، ونحن وقودها، فمتى تنتهي هذه الحرب، سبع سنوات مضت، ولا بصيص أمل في نهاية هذا النفق المعتم حولنا، كلنا خاسرون، الذين غادروا الوطن، والذين قتلوا وعلى هذه الحرب أن تتوقف عن افتراسنا جميعاً» .
يعتمد الكاتب على شخصية واحدة تدير العمل، وينطقها بلسان المتكلم الذي يسيطر على الأحداث، إنه يروي ويقص، وينتزع أوراقاً، ثم يقوم بتثبيتها، ويستخدم أشخاصاً آخرين، في خدعة سردية، لكي تظن أن العمل ليس له، تساعده في ذلك شخصيات عديدة، منها شخصيتا أبيه وأمه، ولكنهما يظلان بعيدين عن المركز، بينما الشخصيات التي يستخدمها تظل شخصيات بعيدة كل البعد عن الحدث، ولم تؤثر فيه على الإطلاق .
لقد صارت الأنماط السردية عند الكاتب متعادلة فنياً مع موضوع الرواية القائم على آنية الفقر، ما بين تلاميذ المدرسة الفقراء والأغنياء في توظيف الأنماط نراه يتقن فيها الربط وتجانس العلامات بمهارة سردية عالية في الصياغة الفنية، وأسلوب التقنية الكتابية، ما جعله (مُرسلاً) استخدم عدّة أنماط سردية متماسكة، وجعل أنماطه السردية تمارس حريتها بطلاقة وإتقان، ولم يكن هناك نمط مهيمن على النمط الآخر .
وثمة محور آخر في هذه الرواية هو النزعة الإنسانية وما يحيط بها من ماديات وغيبيات تتصل ببعضها، فالرواية تحفل بكل ما هو قيم ويمت إلى الإنسان بصلة، والنزعة الإنسانية تتمثل في كلّ فكرة من الأفكار السابقة، ويدشنها الدكتور هزوان الوز بحب الإنسان أينما وجد.
ولغة الكاتب تميل إلى البساطة، لا بل إنها أقرب إلى الحديث اليومي، لا توجد فيها تشبيهات ولا استعارات تطفو على سطح النص، فنحذفها ونحن نقرأ الرواية .
عمل جميل وباهر، يمزج بين ما هو سيروي ومتخيل في بناء عمارته الروائية التي تقف عند تخوم الرواية التسجيلية في تأريخ حياة جيل مأزوم وحالم، عبر 22 لوحة متناوبة، ترفدها أقوال وأفكار وذكريات لإشباع اللوحات لونياً، في مرايا متجاورة، من دون مساومة،أو تزييف للوقائع، وهاهو الجيل يدفع فواتير باهظة لمواجهة حياة قاسية تطحننا كل يوم.
في «وجه آخر للحكاية» الذي يختتم به هذا الجزء، يورد فكرة موحية تتعلّق بأهمية الحكاية وسحرها القائم على البساطة في تأصيل المعنى «فالحكي فعل سحر، كما تقول حكايات ألف ليلة وليلة، فعل غواية، وهذا ما نجحت هذه الرواية في بنائه، بل في خلقه منذ أول سطر فيها، إذ لا تعقيد، ولا مماطلة، ولا مغامرة مجانية في السرد، بل حكي موصول بحكي حتى ليحسب القارئ نفسه في حضرة حكواتي دمشقي».
تشرين
The post هزوان الوز يستعيد “اللوحة الضائعـة”سردياً appeared first on يوميات في دمشق.
from يوميات في دمشق http://bit.ly/2RYlLmN